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別再說(shuō)“80后”了 來(lái)談?wù)劇?0后”文學(xué)吧
2017-04-05 10:31
來(lái)源: 深圳商報(bào)

別再說(shuō)“80后”了 來(lái)談?wù)劇?0后”文學(xué)吧

人工智能朗讀:

《上海文學(xué)》雜志2016年第12期封面。

《人民文學(xué)》雜志2017年1月期封面。

“90后”作家鄭在歡。

▲“90后”作家李唐。

“90后”作家王蘇辛。

《作品》 雜志封面。

當(dāng)“80后文學(xué)”尚在被學(xué)界考察和熱議,今天“90后文學(xué)”已經(jīng)破土而出,開(kāi)始在文壇上嶄露頭角。今年,“90后”作家群成現(xiàn)象地開(kāi)始進(jìn)入多家知名文學(xué)雜志的關(guān)注視野,其中《作品》雜志2017年每個(gè)季度將刊發(fā)一部“90后”作家的小長(zhǎng)篇;《人民文學(xué)》 2017年第1期首次開(kāi)出“九零后”欄目,首期發(fā)表了“90后”作家李唐的短篇小說(shuō)《降落》。而在更早前,《上海文學(xué)》雜志2016年第12期專(zhuān)辟出“新人場(chǎng)特輯”,包括“小說(shuō)”和“90后詩(shī)歌選”兩大板塊,集中推出談衍良、吳彥哲、文西、冷含瑩等90后作者,引起頗大的關(guān)注。

越來(lái)越多期刊關(guān)注跟進(jìn)“90后”作家群

江山代有才人出。近年來(lái),“90后”作家的隊(duì)伍不斷發(fā)展壯大,開(kāi)始頻繁亮相于各種文學(xué)平臺(tái),呈現(xiàn)出當(dāng)代青少年不一樣的文學(xué)世界。而“90后”作者的寫(xiě)作潛力,也不斷被一些很具影響力的文學(xué)雜志慢慢挖掘和關(guān)注?!蹲髌贰冯s志可以說(shuō)是“90后”作家群一位非常重要的“伯樂(lè)”。或者說(shuō),《作品》雜志在力推“90后”作者方面首創(chuàng)氣象,關(guān)注最早,力度最大。廣東省作家協(xié)會(huì)專(zhuān)職副主席、《作品》雜志社社長(zhǎng)楊克在接受本報(bào)記者采訪時(shí)介紹,《作品》雜志2011年從自然來(lái)稿中發(fā)現(xiàn)了一些“90后”的來(lái)稿,他們的寫(xiě)作有“70后”、“80后”沒(méi)有的特質(zhì),編輯敏銳意識(shí)到,這是一個(gè)重要的信號(hào);2012年開(kāi)始,《作品》開(kāi)設(shè)“浪潮1990”專(zhuān)欄,每期刊發(fā)一位90后作家的小說(shuō)。其時(shí),全國(guó)文學(xué)期刊,還在將“70后”當(dāng)作新銳推介。

值得一提的是,自2014年開(kāi)始,《作品》雜志將“浪潮1990”改為“90后推90后”,一期刊發(fā)一男一女兩位“90后”作者的小說(shuō),并推出過(guò)一次“90后作者散文專(zhuān)輯”,兩次“90后作者詩(shī)歌專(zhuān)輯”。而《作品》雜志推介“90后”的方式也頗有特色。同樣始于2014年,《作品》打破傳統(tǒng)文學(xué)期刊作者投稿編輯選稿的模式,首創(chuàng)作者“接龍發(fā)稿”,即本期發(fā)稿作者,成為下一期選稿編者,將選稿權(quán)交給“90后”作者,《作品》編輯只把導(dǎo)向關(guān),調(diào)動(dòng)了“90后”作者的積極性與參與感?!啊?0后推90后’將選稿權(quán)交給作者,但該作者的權(quán)限為從來(lái)稿中挑出三篇優(yōu)秀稿件,然后由‘90后’作者投票三選一。為此建立了一個(gè)500名‘90后’的作者微信群,成為他們投稿,討論文學(xué)的活動(dòng)群。每期刊發(fā)兩篇作品外,擇優(yōu)刊發(fā)‘90后’的短評(píng)。一期發(fā)表兩個(gè)作者的作品加上20余人的短評(píng),至今,已有200余名‘90后’在《作品》露臉?!睏羁苏f(shuō)。

如今,越來(lái)越多的期刊開(kāi)始關(guān)注跟進(jìn)“90后”作家群。對(duì)此,楊克表示,《作品》雜志也在繼續(xù)往前探索,《作品》2017年第三期發(fā)表了一部“90后”的長(zhǎng)篇小說(shuō),成為最早刊發(fā)“90后”長(zhǎng)篇小說(shuō)的文學(xué)期刊,并計(jì)劃每個(gè)季度刊發(fā)一篇,再一次走在了所有文學(xué)期刊的前列。由于《作品》在該話題上的首發(fā)優(yōu)勢(shì),也使得許多報(bào)刊和出版社將該選題的合作和篩選交由《作品》來(lái)施行。據(jù)了解,《作品》還與《文藝報(bào)》合作,利用《作品》雜志在“90后”中的影響和作者資源,開(kāi)辦專(zhuān)欄“新天90后”。

他們的文學(xué)面貌比前輩作家更為豐富

面對(duì)“90后”作家群的蓄勢(shì)待發(fā),星光初現(xiàn),一些優(yōu)秀的“90后”文學(xué)新銳的寫(xiě)作特色彰顯,尤其成長(zhǎng)于全球化時(shí)代、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,其思維邏輯與價(jià)值取向明顯帶有時(shí)代的烙印。作家劉汀最近就曾撰文指出:“90后作家很大一部分則是通過(guò)豆瓣或各種APP、公號(hào)等網(wǎng)絡(luò)新媒體初步建立自己的文學(xué)標(biāo)志?!庇捎谖膶W(xué)的生長(zhǎng)方式又發(fā)生了新的變化,“這也決定了他們作品中‘新的時(shí)代性’,即有論者已經(jīng)指出的‘輕敘事’,新媒體敘事,也就是他們的作品在起源上是為屏幕閱讀而不是紙質(zhì)閱讀而作?!?/p>

《人民文學(xué)》雜志主編、文學(xué)評(píng)論家施戰(zhàn)軍也曾經(jīng)談到,“90后”作家“不是人們所想象的那種稚嫩。他們看的書(shū)比較龐雜,閱讀的手段和資源呈現(xiàn)多元特點(diǎn)。他們比兄姊們少了些偏激,看問(wèn)題比較中正客觀。”因此,施戰(zhàn)軍表示對(duì)他們的文學(xué)未來(lái)有信心。

楊克則更加毫不掩飾對(duì)“90后”作家的欣賞。談及《作品》雜志“90后”寫(xiě)作的特色,楊克表示,“90后”作者大都有本科以上學(xué)歷,其中近半數(shù)作者更是有碩士甚至博士教育背景,他們來(lái)自物理、金融、國(guó)際關(guān)系、市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)、臨床醫(yī)學(xué)甚至性學(xué)及垃圾處理學(xué)等各個(gè)行業(yè)。他們視野開(kāi)闊,在國(guó)際化的視野和經(jīng)典的標(biāo)尺下思考與寫(xiě)作?!跋鄬?duì)于‘70后’、‘80后’一代作家,‘90后’作家既受世界經(jīng)典文學(xué)及中國(guó)古典文學(xué)的影響,也汲取動(dòng)漫、電影、音樂(lè)等等一系列流行文化的營(yíng)養(yǎng),他們成長(zhǎng)于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代、新媒體沖擊下,他們的文學(xué)面貌比前輩作家更為豐富。他們不像‘70后’一代普遍打著先鋒小說(shuō)的烙印,也不像‘80后’一代與市場(chǎng)糾纏不清。他們的寫(xiě)作更純粹。”

作為一股文學(xué)新力量,“90后”作者的寫(xiě)作難免存在一定的問(wèn)題,此間也受到一些批評(píng)和爭(zhēng)議。比如有評(píng)論家曾說(shuō)過(guò)“當(dāng)下的90后作家和純文學(xué)沒(méi)有多少關(guān)系”,又如劉汀則批評(píng)他們“文學(xué)基本功的薄弱”、“從本質(zhì)上失去了前輩作家所依賴(lài)的那種現(xiàn)實(shí)感”,等等。

桐花萬(wàn)里丹山路,雛鳳清于老鳳聲。畢竟,“90后”作家正在成長(zhǎng),他們的寫(xiě)作代表著未來(lái)文壇的新面向。楊克亦將“90后”寫(xiě)作視為“一種生長(zhǎng)中的文學(xué)現(xiàn)象”。在他看來(lái),“90后”的寫(xiě)作不太像前面幾代作家,把所有的問(wèn)題歸結(jié)為社會(huì)性問(wèn)題,他們對(duì)一件事情的發(fā)生、發(fā)展和結(jié)果中的社會(huì)性原因盡管也有關(guān)注,但更多是關(guān)注人的命運(yùn)的個(gè)人性原因以及其他奇特的原因。

據(jù)了解,“90后”作家也逐漸引起出版界的關(guān)注。去年底,上海世紀(jì)文睿推出了《我們的十種可能》、《對(duì)生活過(guò)敏》、《妄想代理空間站》等短篇小說(shuō)集,集合了張曉晗、另維、國(guó)生、三三、徐暢等眾多受讀者歡迎的“90后”青年寫(xiě)作者,充分展現(xiàn)“90后”作家別具一格的文學(xué)實(shí)力。

(深圳商報(bào)記者 魏沛娜)

[編輯:倪銘君]