克拉姆斯柯依《無(wú)名女郎》（1883年）
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洞悉人心的“心理肖像”
本次展覽的海報(bào)上，克拉姆斯柯依的著名畫(huà)作《無(wú)名女郞》占據(jù)著主要位置。之所以選用這幅作品，是因?yàn)樾は癞?huà)是體現(xiàn)“巡回展覽畫(huà)派”藝術(shù)成就的另一個(gè)重要方面。洞察對(duì)象個(gè)性、揭示人物心理特點(diǎn)，是“巡回展覽畫(huà)派”開(kāi)創(chuàng)的“心理肖像”創(chuàng)作方法。每位大師都能以各自的獨(dú)特方式與他們筆下的人物展開(kāi)“對(duì)話”，直擊人物的內(nèi)心深處。
克拉姆斯柯依是14名公然對(duì)抗彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院的學(xué)生代表，求學(xué)時(shí)他渴望當(dāng)“自由美術(shù)家”，在成為“巡回展覽畫(huà)派”核心人物后，他堅(jiān)定地在創(chuàng)作中踐行注重民族風(fēng)格、獨(dú)創(chuàng)性和深刻思想內(nèi)容的理念?！稛o(wú)名女郎》創(chuàng)作于1883年，在克拉姆斯柯依筆下，身穿黑衣的年輕女郎輕盈動(dòng)感，豐腴的臉龐、低垂的眼瞼、帽子上的花，都帶著欲說(shuō)還休的神秘氣息。她是誰(shuí)？她從哪里來(lái)？要到哪里去？100多年過(guò)去了，美人如昔，神秘依舊。
“巡回展覽畫(huà)派”肖像畫(huà)的另一大特色是畫(huà)家們畫(huà)下眾多俄國(guó)知識(shí)分子的形象。在這份長(zhǎng)長(zhǎng)的名單上，俄國(guó)作家、音樂(lè)家、科學(xué)家、思想家遍布各個(gè)階層。本次來(lái)展的肖像畫(huà)中，就有列夫·托爾斯泰、柴可夫斯基和屠格涅夫等人物的肖像。特別需要關(guān)注的是繪畫(huà)大師列賓在1887年夏天創(chuàng)作的《列夫·托爾斯泰肖像》，這幅作品是藝術(shù)家用短短三天時(shí)間完成的。畫(huà)面中，托爾斯泰側(cè)坐椅上，手拿書(shū)本，臉部清峻，波瀾不驚的外表下，有精神的暗流滾動(dòng)。
20世紀(jì)初的新生代“巡回展覽畫(huà)派”的作品也非常有特點(diǎn)。相比前輩，他們的作品色彩較以往更加明亮豐富，筆法也更趨開(kāi)放自由。駐足斯坦尼斯拉夫·尤利亞諾維奇·茹科夫斯基的《林中春色》前，觀眾如臨山林寂靜、河水漫涌的曠野，藝術(shù)家在繼承列維坦等先師們傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，筆法和畫(huà)技均體現(xiàn)出了新的探索。
12位“留蘇”藝術(shù)家談感受
為了讓觀眾更深入了解百年前的“巡回展覽畫(huà)派”與當(dāng)下中國(guó)的關(guān)系，上海博物館此次還策劃組織了《巡回展覽畫(huà)派與中國(guó)》系列訪談欄目，邀請(qǐng)靳尚誼、詹建俊、邵大箴、全山石等12位不同歷史時(shí)期接受過(guò)俄羅斯美術(shù)訓(xùn)練的藝術(shù)家、美術(shù)史家，與觀眾分享了他們的藝術(shù)經(jīng)歷和感悟，并對(duì)本次展覽的重要展品進(jìn)行賞析。觀眾可以在展廳的影音室中，觀看訪談視頻。
據(jù)介紹，這老中青12位受訪嘉賓分別在新中國(guó)成立后、改革開(kāi)放后、2000年后三個(gè)不同的歷史契機(jī)下，或留學(xué)俄蘇，或親歷“蘇聯(lián)專(zhuān)家班”，以最直接的方式接受了俄羅斯美術(shù)的訓(xùn)練。而后成為我國(guó)美術(shù)教育、美術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物，影響了中國(guó)的主流藝術(shù)形態(tài)。
靳尚誼在訪談中說(shuō)：“俄羅斯的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)有深刻的社會(huì)內(nèi)容。中國(guó)油畫(huà)特別是多人物的情節(jié)性繪畫(huà)，是在向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)以后，才生成而且發(fā)展起來(lái)的?！?/p>
邵大箴對(duì)“巡回展覽畫(huà)派”的理解是，“現(xiàn)實(shí)主義在思想上是人文主義的，是尊重人的，它描繪人的現(xiàn)實(shí)生活，描繪人的喜悅和痛苦。這是藝術(shù)非常重要的精神?！?/p>
全山石說(shuō)得更直白：“‘巡回展覽畫(huà)派’給我們最大的啟發(fā)是怎么樣對(duì)待生活?！?/p>
(深圳特區(qū)報(bào)駐滬記者 匡 彧)
